Различные формы протеста предпринимались и до этого случая — в том же кинотеатре и близлежащих ресторанах,— но простой отказ сдвинуться с места значил гораздо больше, чем временные эксцессы. События в кинотеатре планировались как стратегическая акция неповиновения при изначально благоприятном раскладе для «дизайнеров». (Как всегда бывает в дизайне, здесь, конечно, присутствовала и доля риска — люди могли пострадать или попасть в полицейский участок.
В других формах дизайна протестных ситуаций сам по себе арест также является стратегическим инструментом. «Заполняйте тюрьмы!» — говорил великий дизайнер Махатма Ганди, и его советы взяли на вооружение бунтари всего мира.) Заблаговременно купив билеты, протестующие обеспечили себе контроль над ситуацией и элемент неожиданности, а тщательно проработанный план «захвата» территории и прописанные роли еще больше укрепили преимущество. Все это вкупе с заранее заготовленными пресс-релизами и письмами фактически лишило директора возможности для маневра. Выйдя из пространства переговоров, дизайнеры «сделали ему предложение, от которого тот не мог отказаться», — отказ просто некому было высказать.
Напомню, что это произошло в 40-х годах XX века! Люди, которые сконструировали эту ситуацию, а также другие активисты по всей стране создали методики по борьбе с сегрегацией в ресторанах, магазинах и школах, усовершенствовали их на предприятиях и в больницах. Если первые сидячие забастовки можно образно назвать перспективными прототипами, то акции 1950-х и 1960-х годов — это уже отточенные промышленные инструменты, в которых устранены недочеты опытных образцов. К 1970-м годам наступил этап безудержного копирования и агрессивного и бездумного маркетинга этой технологии. В большинстве случаев ее применение становилось уже малоэффективным. Протесты молодежи против войны во Вьетнаме сконструировали ситуацию съезда Демократической партии 1968 года — при невольном содействии городских властей и органов правопорядка. Чикагская полиция, у которой не было опыта в дизайне ситуаций, с треском проиграла, хотя по телевидению это выглядело совсем иначе*. Телевизионная картинка, к слову, изначально входила в дизайнерскую концепцию протестующих.
