Когда редактор журнала «Продакт инжиниринг» собрался посвятить целый номер вопросам эстетики, он попросил дизайнера Ричарда Лэтэма написать статью. Лэтэм отказался, но прислал письмо с объяснениями, почему ему нечего сказать по этой теме. Вот одна из вещей, о которых ему нечего сказать:
До начала Промышленной революции самыми большими, крепкими и доминантными сооружениями были архитектурные постройки: соборы, пирамиды, средневековые города и так далее.
Эти громадные массивы камня заполняли собой ландшафт и самым непосредственным образом оказывали постоянное эстетическое воздействие на человека.
После Промышленной революции ситуация существенно изменилась. Машины быстро выросли, причем не только в размере, но и в количестве. Теперь они влияют на наше эстетическое чувство и господствуют в окружающем нас пространстве.
Канализационные насосные станции
Господство машин покажется менее устрашающим, если принять во внимание, что промышленность основана на принципах, которые не так уж сильно отличаются от искусства по способу своего действия. В работе, представленной в Калифорнийском университете в 1946 году, Джон фон Нейман высказал наблюдение, что в математике «критерии выбора <…> по большей части эстетические», и это роднит их с критериями выбора в теоретической физике. Признавая, что идеи в математике носят эмпирический характер, он писал, что «когда идеи получены эмпирически, предмет начинает жить своей собственной особенной жизнью, процесс этот больше всего походит на творчество, ведомое исключительно эстетическими движущими силами».
Можно сказать, что математика находится ближе к Искусству, чем коммерческое искусство, поскольку математика не имеет цели вне себя (хотя и может использоваться для различных целей). Коммерческое же искусство всегда имеет внешнюю цель. Неважно, насколько близко коммерческое искусство подбирается к высокому или даже превосходит его, у него всегда есть дополнительная задача. Коммерческое искусство должно продавать. Во всяком случае, так заведено. А что происходит, когда настоящее Искусство черпает идеи не из жизни, а из искусства?
