Не так давно компания Бу^етроо!, входящая в группу РогсеНпова, разработала материал нового поколения — Кгюп®. Его твердая поверхность теплая на ощупь и похожа на натуральный камень. На две трети этот материал состоит из натуральных минералов (тригидрата алюминия), а также небольшого процента высокопрочных смол. Такой состав придает покрытиям Кгюп4 очевидные исключительные характеристики: отсутствие пор, антибактериальные свойства, достигаемые без каких-либо добавок; твердость, прочность, долговечность.

Испания имеет глубокие керамические традиции, проверенные временем, и нам доставляет истинное удовольствие, постоянно приоткрывая общие неявные характеристики нашей с вами ментальности, сближать и перемешивать традиции наших стран. Плюс надо учитывать моду на цвета и комбинации.

Раньше в России в облицовке отдавали предпочтение только теплым тонам. Но с появлением покрытий, имитирующих бетон, вкусы изменились. Теперь в фаворе также темно-серый. Но главное, что характерно и для Испании, и для России,- это именно любовь к неконтрастным цветам, создающим уют и сдержанную красоту. Конечно, я знаю и другую любовь отдельных россиян ко всему яркому, экспрессивному, что характерно, к примеру, для итальянской плитки. Не спорю, это может быть красиво.

На вкус и цвет, как известно, товарищей нет. Какую керамическую плитку предпочитают в России, по сравнению, скажем, с Испанией?

Имитации, большие размеры, игра с комбинациями, о чем я уже говорил, это, если можно так сказать, наднациональные керамические тенденции. Но, создавая плитку для того или иного рынка, мы всегда придерживаемся двух ориентиров. С одной стороны, керамиченем обязательно станут утомлять. Это вам подтвердит любой психолог. А вот сдержанные тона допускают иную, более продолжительную стадию привыкания. При этом надо обязательно понимать, что плитка — одежда дома.

И одежду периодически надо менять.

В вашей новой коллекции керамической плитки появились и золотистые поверхности. Но золото ведь — отнюдь не нейтральный цвет?

Золото всегда в моде. Особенно в России. Мы не потакаем вкусам потребителей, как это делают некоторые производители плитки из других стран, мы учитываем эти вкусы. Наша плитка геометрична и рельеф- на и напоминает скорее не золото, как драгоценный металл, а оттенки золотистых песков Испании. Помимо этого, мы предлагаем использовать хромированные декоративные профили с золотым покрытием и кристаллами Swarovski, а также золотистые затирки для швов бренда Butech. Золота не должно быть слишком много, иногда вполне достаточно эффектных и элегантных деталей.

Судя по выставочным стендам, некоторая ваша плитка уложена таким образом, что практически не видно стыков и швов. В чем секрет такой укладки?

В затирках. Мы постоянно ищем оптимальные технические решения для минимизации стыков. И сейчас появились затирки, которые повторяют фактуры самих материалов. Даже если на поверхности происходит соединение разных фактур, например, матовых и рельефных, переход между ними не должен быть заметен. Он должен быть естественным, а не искусственным.

Плитка, как вы говорили — одежда дома. Должна ли плитка диктовать дому свой стиль или лишь оттенять стиль оборудования и предметов интерьера?

На мой взгляд, плитка должна быть в гармонии с пространством. Иногда нужна определенная пестрота, а иногда сдержанность. Это зависит от характера заказчика. Конечно, плитка — это фон, но фон реликтовый, на котором строится космос всего дома.

 «Трансцендентальный психологизм неверно это понимает: если мир нуждается в дополнении души, души, которая существует в мире, то он нуждается в этом дополнительном ничто, которое трансцендентально и без которого никакой мир не мог бы возникнуть. Но, с другой стороны, мы должны, если хотим быть внимательными к возобновляемому Гуссерлем понятию трансцендентального, воздержаться от приписывания этой дистанции какой-либо реальности, субстанциализируя эту непоследовательность и делая ее, даже просто по аналогии, некой вещью или неким моментом мира, что погасило бы свет в самом источнике»

Существует точка зрения, что современной кухне не следует придавать не свойственные ей функции. Пусть соответствует своему названию, в котором заложен смысл назначения. Потому что название, как и знак,- это не выражение, это указание! Так что, оставаться кухне Золушкой надо на все времена! Не так давно наш журнал «Кухни и ванные комнаты» попытался аргументировать закономерность такого подхода к функциональности. Но в таком прагматически узком видении предмета всегда существует опасность торжества новоявленного филистерства.

Мы не хотим возвращаться к дилетантизму кухонных стилей, но в то же время нет смысла впадать и в вымученную узколобость функций и предназначений. Ограниченность филистерского подхода, в данном случае к кухне, заключается в том, что потребитель ограничивает восприятие предмета рамками абсолютной разумности, свойственной воинствующему материализму, и не допускает в этих рамках никаких трансцендентальных ретроспекций своего происхождения. Но если брать появление красоты в сознании, образование вкуса к прекрасному, то их истоки кроются где-то там, за горизонтом рациональности. И как бы ни возражал Жак Деррида, внутри нас существует некий неосознанный фантом, по типу трансцендентального эго, который является абсолютным наблюдателем за своим реальным продолжением — психологическим эго, и корректирует действия последнего и направляет его предпочтения.

Трансцендентальный эфир

Ощущение Другого в себе есть неотъемлемая черта современного психологизма. Поэтому важно, выбирая ту же кухню, чтобы она понравилась не просто вам, а именно тому Другому фильтрующему ваши эмоции и являющемуся вечным генератором вашего сознания. Иначе в последующей повседневности тот Другой, обязательно будет грызть вас изнутри за ваш непрактичный рационализм. Потому что его априорные представления о выборе всегда шире и точнее ваших разумных доводов.

Было бы соблазнительно распространить наш анализ и на трансцендентальный эфир, на немыслимых просторах которого и зарождаются наши представления о красоте вещей. Тем более есть достойный показательный пример — появление последнего из возможно великих стилей нашего мировосприятия — минимализма. Он во всем алогичен: и в практических решениях, и даже в самом названии. Его характерные признаки явно свидетельствуют о том, что он не мог родиться в непрерывающейся последовательности логической причинности. Местом его рождения, если не придерживаться формальных определений, есть нечто Иное по отношению ко всему реальному. Но было бы величайшей несуразностью лезть в чужой монастырь со своим упрощенным логическим псалтырем. Поэтому мы вынуждены встречать красоту этого стиля на хрупкой границе трансцендентального и психологически реального, опираясь в большей степени на последствия, чем на причины. Или даже это не есть граница в правильном толковании этого значения. Скорее, это неопределяемая нейтральная полоса, абсолютно безмолвная, представляющая собой «предвыразительный» слой опыта, о котором говорил Деррида в «Голосе и феномене». Хотя если разобраться, принимая во внимание, что психологическое эго есть продолжение эго трансцендентального, его своеобразная матрица в реальном мире, то все-таки существует гипотетическая возможность для обозначения определенными знаками разметок на трансцендентальных магистралях, делая при этом различие в обозначаемое™. Вот и выход для бинома Гуссерля, трактовавшего двойную значимость знака. Если в реальности он обозначает «выражение», то в трансцендентальности знак вполне может быть всего лишь «указанием», не имеющим своего значения, поскольку там нечего обозначать.

Нездоровый ажиотаж, связанный с незапланированным переходом минимализма этой границы с нейтральной полосой, уже пошел на убыль, и поэтому мы без лишней комплементарное™, характерной для модных подиумов, можем говорить об особенностях данной прямолинейности. Надо также сказать, что минимализм оказал сильнейшее влияние на последующее кухнестроение. Благодаря ему возникла современная кухонная редукция, которая заключается в упрощении линий и плоскостей всех современных кухонь, в отличие от кухонь классических. Возможно, даже благодаря ему модной оказалась эклектика в кухонных гарнитурах.